martes, 10 de mayo de 2011

LAS MUJERES DE HAZERSWOUDE ( Primera parte)

I.  EL  MAIL
      “Me llamo Ellen:  me gano la vida retratando y no estoy loca. He hecho miles de fotografías a lo largo de mi carrera pero les aseguro que las imágenes  de las que hoy les hablo quedaron prendidas en mi retina y mi memoria para siempre. Es una imagen, son tres imágenes, es una imagen: son la historia de una mujer, desconocida entonces, que apareció en mi objetivo inesperadamente en unos de mis innumerables paseos por los canales de Hazerswoude durante el crudo  invierno de 2006”

       Recibo este texto entrecomillado en el cuerpo de un mail junto con  el archivo adjunto de una imagen. La remitente, Ellen Kooi: una conocida fotógrafa holandesa sobre la que había publicado algún artículo en el diario para el que trabajo. Según ella,  yo había sido el único crítico capaz de captar el alma de esa imagen, adjuntaba su móvil y me solicitaba que me pusiese en contacto lo más pronto posible, necesitaba hablar conmigo. Se encontraba estos días en Barcelona y no quería dejar pasar la oportunidad de hacerlo: yo tampoco.  El motivo quedaba en el aire, el misterio también.
       Reconocí la fotografía al instante, formaba parte de una colección ambientada en los paisajes de canales holandeses que la artista había  expuesto hace ya unos años en Barcelona, y sobre la que versaba el artículo al que se refería su autora. Volví a mirarla, la resolución era alta  y eso me permitió ver detalles que había olvidado.

                                   Hazerswoude- Tsjechov, 2006  (Ellen Kooi)


Es cierto que en su momento me impactó el rostro de esa mujer en primer plano: el contraste entre la calidez de su mirada directa y limpia y su pelo encendido iluminando la estancia,  con la frialdad de la negrura del canal  rodeado de nieve. Recuerdo también haber pasado largo tiempo intentando descifrar  el mensaje de esa imagen, esclarecer si las otras dos mujeres eran o no la misma mujer.  La razón no podía explicar todo lo que veía, mi intuición, sin embargo,  sí me llevaba a entender que allí se había plasmado todo un mundo interior femenino, lleno de anhelos, sueños, deseos, olvidos, esperas, soledades.  Así lo había expresado en mi artículo: me parecía una obra inacabada. Y el agua, presente siempre en su obra.
      - El tiempo es agua – refería la autora en una entrevista concedida al diario El País en aquella época- siempre regresamos al agua.
      Sentía que sólo la persona que tomó la instantánea tendría las claves de su mensaje: de esas mujeres, de esa mujer, de esos momentos. Ahora tendría la oportunidad de averiguarlo.
      Unos meses después de mi entrevista con ella publiqué este relato a petición suya  y tras exponerme las dificultades que había tenido en sus intentos de realizarlo ella misma.


II.  LAS  MUJERES  DE HAZERSWOUDE


        La fotógrafa Ellen Kooi, embarcada en su nuevo proyecto,  viaja con el objetivo de conseguir un buen reportaje gráfico que capte la vida de las gentes  al borde de los muchos canales de Hazerswoude. El escenario no podía ser mejor:  la belleza de ese lugar,  al que siempre se prometió regresar, y la luz recién estrenada de una  mañana fría y gris de invierno. El de 2006 está siendo un invierno duro y los  restos de la nevada de la noche anterior se acumulan en los bordes de la carretera.
         Ellen conduce con precaución en dirección a la zona elegida previamente cuando, allá abajo, al borde del canal, una casa  llama su atención: la sencillez de sus formas, su transparencia, su discreción, su luz. Se acerca, aparca a una distancia prudencial y, procurando no ser vista,  se adentra a pie  con su cámara.
      Es su estrategia, la fotógrafa busca retratar  personas interactuando con el paisaje de manera espontánea: no deben percatarse de su presencia. Si el trabajo finalmente prospera, visita a sus protagonistas y les solicita permiso para publicarlo. No suelen negarse, su fama la precede y las fotografías son excelentes.
          La casa tiene grandes cristaleras que dan al canal y se mimetizan con sus aguas heladas. No es fácil distinguir donde empiezan unas y acaban las  otras. La luz, el  agua, la arboleda, la nieve y el cielo gris se reflejan en las paredes transparentes del edificio como si formaran parte de él.
          Decide acercarse un poco  pero antes protege su cámara:  no es la primera vez que ambas acaban dando de bruces contra el suelo buscando un plano maravilloso que la inmortalizaría e inutilizando alguno de sus carísimos aparatos.
          No puede avanzar más, el desnivel es peligroso así que se instala, coloca el objetivo y enfoca para obtener  un plano que capte parte de la casa y del canal: es entonces cuando ve a  Sofie Drescher  por primera vez.
           La sorpresa ante la  mirada obstinada de esa mujer  clavada en el objetivo la desconcierta de tal modo que, asustada,  se retira bruscamente hacia detrás, disparándosele accidentalmente la cámara.  La estaba mirando directamente a ella y su media sonrisa parecía confirmar que había descubierto sus intenciones,  lo cual parecía del todo imposible dada la gran distancia a la que se encontraba de la casa y la frondosidad del lugar en el que se había agazapado. Quizás lo más correcto hubiese sido acercarse  a dar las explicaciones pertinentes y pedir dispculpas por la intromisión en la intimidad de su hogar pero el sobresalto aún no la había abandonado y prefirió marcharse de allí rápidamente: necesitaba alejarse y pensar en lo sucedido ya que no era capaz de entender la mezcla de atracción y miedo que acababa de experimentar en tan pocos  segundos ante esa presencia inesperada.
         Habían pasado dos semanas desde aquel día y Ellen no lograba apartar a aquella   mujer de su pensamiento. Apenas había tenido tiempo de percibir su aspecto físico aunque, la gran observadora que era,  ya la  había  registrado como una  especie de Gioconda pelirroja vestida de verde brillando entre los colores apagados y neutros del entorno.
         En los días que siguieron al precipitado encuentro, había seguido realizando trabajos en la zona pero siempre evitó acercarse a la casa de cristal, como  la denominaba cada vez que rememoraba la anécdota con alguno de sus viejos conocidos de profesión: ellos insistían en que se había obsesionado con la pelirroja del vestido verde y que debía volver para esclarecerlo todo, presentarse y tomar unas fotos que, con toda seguridad,  serían excelentes puesto que el interés y el misterio estaban servidos y la mirada de su cámara, la suya propia,  ya estaba condicionada a captar algo muy especial.
        Hoy es el gran día: Ellen se dispone a visualizar  los  trabajos de las últimas semanas. No suele hacerlo hasta dar por finalizado el reportaje,  otra estrategia habitual en la artista para evitar  condicionar sus tomas posteriores y que hasta ahora le había dado muy buenos resultados. Consistía en evitar que las imágenes tomadas un día interactúasen  sobre las del siguiente.
        La primera que carga su editor la paraliza: es ella, la chica del vestido verde,  y la mira como aquel día. No recordaba haber tomado esa foto, es más,  estaba segura de no haberlo hecho. La misma mirada de complicidad, como si estuviera esperando encontrarse con la suya. Sentada, con los brazos relajados en el regazo, encendiendo la estancia con su pelo y con esa media sonrisa de boca grande y labios gruesos, distendidos. Necesita hacer un zoom sobre el verde de sus ojos para constatar que no son  un reflejo brillante del color de  su vestido.  No lo es. Si ella tuviera esos ojos también hubiese elegido ese color para sus ropas. Ellen tiene  la misma sensación de sobresalto, de haber sido descubierta. 
         En la fotografía no está sola, aunque no recuerda que hubiese nadie más ese día, todo fue tan rápido. Aparecen otras dos mujeres de aspecto y atuendo muy parecidos: las tres visten el mismo color, las tres evitan recoger y cepillar sus largas melenas rojizas.
         En segundo plano, de pie, los hombros al descubierto, otra mujer pega sus manos y su mirada  al ventanal buscando el cielo.  No puede evitar compararla con mi Gioconda,   su actitud es menos relajada:  nota en su postura la tensión del anhelo, del deseo, de un sueño, de una espera. Cierta melancolía.  Fuera, junto al canal a través del cristal puede verse otra mujer un poco más abrigada, los pies hundidos en la nieve, abrazándose a sí misma, encogida, no sabe si de frío, de tristeza o de ambas cosas. La tensión emocional crece a medida que los planos se alejan  y las figuras femeninas disminuyen en  tamaño al tiempo que aumenta su desasosiego.  La relación que pueda haber entre estas tres  mujeres intriga a la fotográfa, que ya en ese momento decide que se presentará en la casa cualquier día para excusarse y saber algo más de ellas.
        Hay  aguas por todas partes:   las negras  del canal, las níveas y sólidas del suelo, las condensadas en el cielo a punto de romper en lluvia clara y tranparente. Pero la que más llama su atención es la que guardan en el interior de la casa en esos  dos recipientes de cristal: está limpia, está quieta.  Nada tiene mucho sentido.  Hay cierta incoherencia en todo lo que  ve. No hay muebles en la estancia excepto el sillón tapizado en blanco en el que reposa,  esperándola,  su Mona Lisa-  ya le resulta familiar. El suelo rojizo acoge piedras  y broza como ocurre en esas casas abandonadas en las que la naturaleza penetra sin saber cómo  a pesar de tener todos sus orificios cerrados, ese abandono que contrasta con el largo radiador del fondo de estilo muy actual.
         Son las ocho de la mañana, aplica ciertos retoques a la imagen que le dan un ambiente casi onírico,  muy a su estilo,  guarda, apaga el ordenador,  se pone el abrigo, las botas de caminar, coge su cámara y  las llaves:  se va.



III.  SOPHIE  DRESCHER

miércoles, 4 de mayo de 2011

PESQUISAS

                             

       La elección de esta fotografía como  fuente de inspiración para la tarea encomendada por Irene- descripción de un personaje- me llevó a investigar su procedencia. 
Pensaréis, al igual que yo,  que no es para nada una necesidad saber de una imagen para describirla,  pero,  en este caso,  sí lo fue para mí y os explico por qué. Tuve claro desde el primer momento que esa era la imagen que quería describir, pues las otras dos no me motivaban demasiado. Sin embargo, el bloqueo expresivo que se sucedió a continuación me sorprendió: no podía entender como una imagen que me transmitía tantas cosas podía al mismo tiempo paralizarme de ese modo.
Esa situación se alargó quince días durante los cuales las chicas de verde me acompañaban a todas partes – incluso en la pantalla de mi móvil,  lo cual me sirvió para recoger las impresiones de algunas personas próximas- pero una vez  finalizada la tarea, comprendí la razón que, desde mi punto de vista, la produjo: un exceso de información visual,  sensorial, emocional, narrativa, pictórica,... 
Algo me decía que no podía conformarme con describir al personaje central físicamente e intuir algún aspecto de su personalidad o de su estado.
Tenía que empezar por algún sitio, el plazo se acababa y debía surgir algo con cara y ojos, así que decidí documentarme, al fin y al cabo es un buen recurso para el escritor.
Mis pesquisas, que  comenzaron con  la introducción en Google del título de la imagen, único dato disponible, dieron como resultado un relato en el que la protagonista era la propia autora: ¡Imaginaos: tuve que ponerme en contacto con ella para solicitar su autorización!
La autora es una fotógrafa holandesa cuyo método de trabajo es planificar minuciosamente la escena con todo tipo de detalles, para lo que incluso se deja asesorar por directores de cine; desde su mesa de trabajo aboceta lo que más tarde será la fotografía en sí: modelos, escenario, colores, objetos, planos, hora del día, meteorología, etc. Después, realiza la foto el día adecuado, en la época del año adecuada, con la luz adecuada... Comprenderéis ahora el por qué de mi "atasco" descriptivo: había toda una historia en esa foto, su autora se había ocupado de que así fuera.
Ellen Kooi suele,  de nuevo en su mesa de trabajo,  retocar digitalmente sus fotografías con lo que consigue un aire onírico, cierta magia transgresora de la realidad.
Despejar el significado del  título de la fotografía seguramente me aportaría mucha información y de nuevo Google: “Hazerswoude-Tsjechov” es un lugar de Holanda y los canales holandeses están muy presentes en la obra de la artista. Para ella el agua  simboliza el paso del tiempo – debe ser algo así como lo de  Manrique  “nuestras vidas son los ríos…”-
Finalmente comprendí que necesitaba recrear mentalmente una historia,  con las  mujeres de la foto como protagonistas, para poder describirlas del modo que realmente me apetecía hacerlo: del exterior al interior de los personajes, pasando por su vida.
Y un buen día apareció la estructura del relato: un mail misterioso, una cita, una petición de ayuda, una historia y de esa forma nació “Las mujeres de Hazerswoude”:
Una periodista barcelonesa recibe un mail de la conocida  fotógrafa holandesa Ellen Kooi  en la que le pide una cita con cierta urgencia para hablar de uno de sus trabajos. El motivo, un reportaje realizado en un periódico local del que valoraba especialmente la crítica que había hecho de una de sus imágenes.  La curiosidad y el misterio rodean el encuentro.
A continuación surge la historia que hay detrás de la imagen en cuestión,   narrada en tercera persona por un periodista que pone al servicio de Ellen Kooi su habilidad expresiva  a partir del relato del extraño suceso acontecido a la fotógrafa durante el invierno de 2006 en Hazerswoude.
El relato se encuentra  actualmente en el taller de revisiones de Irene Renau, a  quien la “periodista ha confiado a su vez la corrección.  Pronto será publicado mejorando lo presente.

PD.: Lo olvidaba: me puse en contacto con Ellen, le envié la historia y mis datos y le pedí autorización para utilizar su nombre en ella. Yo no sé inglés así que me ayudé de traductores on line y como pude me hice entender. Ellen me respondió personalmente pidiéndome un “english version” del relato. Desde aquí vuelvo dar las gracias a mi amigo Pedro Moreno que me la tradujo al inglés. Ellen, muy amable, me hacía saber días después que le parecía una “very nice story” y que podía publicarla sin problemas.
Toda una aventura, Irene, compañer@s.